清 雍正 琺瑯彩瓷紅地菊花碟底部。（故宮博物院提供）

雍正皇帝勤勉於政事

近代研究雍正皇帝最受推崇的學者馮爾康對雍正的辛勤與學識評曰：「雍正文思敏捷，於日理萬機之中，親自書寫硃諭、硃批，少則數字、數十字，多則上千言，都是一揮而就。他的硃諭，從存於中國第一歷史檔案館的所見，書寫都很整潔，文字流暢，間有口語，很少塗抹。硃批、硃諭不是為作文，也不是為發議論，是處理政事，於行文之中，說明他對某事處理意見，全係政事內容，更可見他的才思和從政能力相一致。」

清 雍正 琺瑯彩瓷青山水盤。（故宮博物院提供）

清 雍正 琺瑯彩瓷紅地菊花碟。（故宮博物院提供）

雍正45歲登基，在位雖僅13年，但他每天僅睡4到5個小時，勤勉政事的他所批閱的奏摺，依最保守的估計，至少約有2萬2千餘件。史學家都認為，雍正可說是中國歷朝歷代裏最勤勉的一位皇帝。現今史學家鹹都認為雍正是具承先啟後、奠定康乾盛世的明君，他為了扭轉康熙晚年史治的敗壞、革除官員之貪腐、侵吞錢糧等不法的政風，剛猛果斷、嚴加整治的結果，留下了嚴苛無情的「罵名」。

清 雍正 琺瑯彩瓷芝仙祝壽碗(詩書印)。（故宮博物院提供）

清 雍正 琺瑯彩瓷芝仙祝壽碗(畫)。（故宮博物院提供）

雍正下達「秀雅」、「細緻」御旨

據故宮博物院介紹，故宮典藏之雍正琺瑯彩瓷無論質地和數量，均堪稱世界之冠。由於雍正皇帝在裝飾紋樣上倡導「內廷恭造式樣」，要求宮廷文物必須與宮外生產的「外造之氣」有所區別，親自下達「秀雅」、「細緻」的御旨，特別指定唐岱、戴恆、賀金昆、湯振基和郎世寧等宮廷畫家為畫琺瑯器製作稿樣。影響所及，無論是滿飾紋樣或裝飾有詩、書、畫、印四種元素的組群，無不美輪美奐，展現獨特的帝王品味。

清 雍正 琺瑯彩瓷綠地月季翠竹碗。（故宮博物院提供）

康熙朝時西洋畫琺瑯器與技術傳入清宮，「琺瑯彩瓷」指的是使用琺瑯料以混融中西繪法進行裝飾的瓷器，生產地位於清宮中的造辦處。「金成」、「旭映」是雍正朝琺瑯彩瓷上經常出現的兩枚印章。在畫有紅彩花卉的作品上，一定看得到這兩枚印文。由於康熙朝時造辦處尚未能自行提煉彩料，以致許多顏色必須仰賴進口，透過不同色料的混合才能創造出更多的顏色。

清 雍正 琺瑯彩瓷赭墨牡丹碗。（故宮博物院提供）

清 雍正 琺瑯彩瓷黃地牡丹花小碗。（故宮博物院提供）

「在以西洋技術為前導下，一類以金發色的金紅彩，因在清朝前所未見，遂對清宮造成極大的衝擊。」康熙和雍正兩位皇帝持續不懈地試驗，冀望能開創出屬於清朝本土的紅色彩料。直至雍正六年（1728）怡親王允祥在造辦處主持彩料提煉計畫，才終於成功地提煉出十八種顏色，為雍正琺瑯彩瓷的產燒取得突破性的成果。

清 雍正 琺瑯彩瓷青綠山水碗。（故宮博物院提供）

清 雍正 琺瑯彩瓷青綠山水碗(詩書印)。（故宮博物院提供）

然而其中並未包含紅色顏料，致使雍正皇帝和怡親王仍然必須持續督促研發工作的進行。不過透過現在的顯微觀測，卻發現雍正朝其實已能掌握源自西洋以金發色的技術，此一傳承，自康熙朝從廣東民間試煉研發而成進入清宮，乃至拓展至景德鎮的金紅彩，其成就足以和古今中外相互輝映。

（責任編輯:林詩遠）