人生何處不相逢

　　中國近代史上，一個永久值得人們懷念的人物弘一大師，他那離奇的身世，跌宕起伏的人生，給世人留下一串深思與驚歎！究竟是什麼樣的因緣，使這位才華橫溢，光彩照人的藝術大師，從那輝煌閃耀的藝術宮殿中，步入清冷孤寂的空門落發為僧呢？本文就大師之娑婆因緣，略而論之。

一、大師的天津緣

　　弘一大師（一八八０年一九四二），俗名文濤，字叔同。光緒六年九月初 四日，生於天津，父李筱樓（小樓）為道光甲辰（一八四四年）進士，官吏部尚書，早期業鹽商，後從事銀行業。母 王太 夫人，有較高的文化修養，能做詩文。五歲父喪，從兄長受啟蒙教育。在生母 王太 夫人的撫育下長大。少年即聰慧好學，六七歲時，於《百孝圖》《返性篇》《格言聯譬》，即可琅琅成誦。 十七歲時，從天津名士趙幻梅學習詩文駢文，又隨唐敬之學習書法及篆刻。十 九時，康有為、梁啟超掀起維新變法，大師認為“非變法無以圖存”。於是自 刻一印雲：“南海 康 君是吾師”，然而，變法維新運動失敗了，京津當局懷疑他與康、梁有關。為免災避禍便奉母偕妻全家移居上海。一九０五年四月大師 之母 王太 夫人逝世，大師悲痛欲絕，親撫靈柩從上海回到天津經過與兄長“鬧 了一仗”之後，才爭取把亡母靈柩安放在李家大院接官廳正中央，此時，大師痛苦、絕望、悽楚、悲哀。他埋掉了“李文濤”刷去了“李成蹊”的別號，更 名李哀，字哀公。大悲痛中親自為亡母 王太 夫人天人撰寫挽聯歌雲：

　　汨半生哀東之長逝兮，感親思之永垂！

　　同年七月份，二十六歲的“李哀”，帶著對母親的無限哀思，東渡日本留學。

　　一九一一年，大師從日本留學回國，在“天津工業專門學校”任教，這是 大師第一次為人師表。然而平靜的生活中，突然掀起了一陣巨浪，淹沒了祖輩 留下的“義善源錢莊”。李家的百萬財富，除了在河東的一座住宅外，蕩然無 存了。這突如其來的打擊，使大師深刻地感受到財富的無常。從此大師的表情更加嚴肅，衣著也更加樸素了。一九一二年，大師再一次離開了天津，到上海 任城東女學音樂教員，並受聘為《太平洋報》的文藝編輯。自此，大師在天津 的因緣，就永遠地告一段落。

二、大師的上海因緣

　　一八九八年，大師為避免災禍，而遷居上海的“城南草堂”，與義兄弟許 幻圓同居。時大師，“文采斐然，於詩文詞賦外，尤好畫畫”。許幻圓是當時 上海新學界的著名人物，由他的推薦，大師參加了由許幻圓、張小樓、蔡小 香、袁希廉等組成的城南文化社，並與他們結成金蘭摯友。從此，大師在學術界的成就，一發不可收拾。一九０一年他考入了南洋公學，從當時文壇巨擘蔡 元培 先生受業，與邵力子、謝無量、黃炎碚等同學，並參加了滬學會。正當大師春風得意之時，孰料他的母親 王太 夫人突然病逝，他悲傷至極。第一次離開上海，踏上了留學日本的旅程。一九一二年，留學回國的弘一大師，在天津遭 遇了破產之厄後，再一次告別了七年之久的上海。負責《太平洋報》副刊及廣 告事宜。此間刊出了蘇曼殊的《斷鴻零雁記》，有陳思曾作插圖。因大師曾號朽道人，所以當時有人請他們兩人“僧道合作”。有了此次的合作，大師又與柳子，蘇曼殊，叫楚倫聚會一堂，以《太平洋報》為中心，而發起組織“文美 會”，編輯名家書畫比較而成《文美雜誌》。後因《太平洋報》場面大而收益少，且被員警查封。大師終於再度離開上海，進入杭州的“浙江兩級師範”，主持音樂與圖畫兩科。《太平洋報》在上海夭折了，但是，大師在《太平洋 報》的廣告設計，卻成為我國近代廣告畫的先驅之一。

三、大師的日本因緣

　　大師的日本緣，始於一九０五年秋，東渡日本留學，大師到日本後，根據 自己所長和興趣，從事藝術方面的研究，撰寫《圖畫修得法》、《水彩畫法說略》，刊載于留學生所編的《醒獅》月刊。一九０六年九月，大師考入日本美 術教育學府上野美術專門學校。大師是中國留學生進入日本美術學校的第一 人。他從日本著名的畫家黑田清輝學習西洋畫，開始了藝術的登攀，進入後，大師學習非常認真刻苦，日本國民新聞社記者特地採訪了大師，並發表了題為 《清國人志於西洋畫》的訪問記，對大師的學習行為大中讚賞。留日期間，大 師在東京除了學習繪畫外，同時還學習鋼琴、音樂、外語等。尤其對戲劇藝術產生了濃厚的興趣，於是引發了演話劇的強烈欲望。一九０六年，大師與曾孝 會、歐陽予倩、謝抗白等創辦了“春柳劇社”演出話劇《茶花女》、《黑奴天 錄》、《新蝶夢》、《雪蓑衣》等劇碼。大師在《茶花女》中扮演的茶花女， 得到了日本戲劇評論家松翁很高的評價。他在《對於中國劇的懷疑》一文中說：“中國的徘優（演員），使我最佩服的 李叔同 君！”“ 尤其李 君的優美婉 麗，決非本國的徘優所能比擬”。“倘使自‘椿姬’（即茶花女）以來 李 君仍在努力這種藝術，那末，豈容梅蘭芳、尚小雲輩馳名於中國的戲劇界……”。 《茶花女》片段演出的巨大成功，使日本人在讚揚之餘，驚為創舉，有好幾個日本學生也加入了“春柳社”。“可知 李叔同 君，確是放了新劇最初的烽 火。”由此亦可見，大師是中國話劇運動的最早創始人。他對話劇運動的貢獻，是應該永遠彪炳於新劇運動史冊。大師的日本因緣，一直延續到一九一八 年出家後，為了佛學研究，經常通過朋友以及在上海的日本書商內山完造與日 本書聯繫，購求留傳在日本的中國佛教典籍和日本佛學著作。一九三六年，經大師親自整理的日本大、小乘經律有萬餘卷，編成《佛學叢書》四冊，交上海 世界書局出版。大師手編《四分律行事鈔資持記扶桑集釋》一書，多達五十余 萬言，均采揖自日本古本，校勘注釋、直到圓寂前仍然筆耕不輟。

　　大師根據從日本請的古版律學，用了七年時間，圈點南山三大部並講律修 持，精心地撰寫了《四分律比丘戒相表記》一書，使淹沒了七百餘年的絕學南山律宗，得以重興。該書也被稱為宋靈芝律師之後第一巨著。《四分律比丘戒 相表記》出版之後，由 夏丐尊 居士將三十五部交給日本書商內山完造，由內山 先生將此分寄贈到日本的東京、京都等大學的圖書館去。
　　一九二九年，大師在福州鼓山湧泉寺的藏經樓裏，發現了清初為霖禪師所 著的《華嚴經疏論纂要》。此書在日本新修的《大正藏》中，也沒有收入。大 師慧眼識珍，於是倡印數百部，並以十多部贈與日本各大學和寺院，由此可見，大師與日本因緣之深遠。

四、大師的杭州緣

　　一九一二年十月《太平洋報》停刊，大師應杭州浙江兩級師範學堂之聘， 任圖畫音樂教師。校長經子淵早就對這位藝術全能的上野才子欽慕不已，更兼該校教員：夏丐尊、薑丹書、錢均夫、馬敘論、朱光潛等都是文壇名匠，所以 學校的藝術氣氛十分濃厚。大師的教育方法既嚴肅又熱情，使“莘莘弟子如坐春風”。

　　一九一四年，大師開始用人體模特作畫，這種新的教學方法，一掃過去臨 摹的舊習，使西洋畫、素描等西洋畫方法，步入傳統的中國畫壇，這不能不說是一種偉大的創舉，大師還在學生中組織“桐陰畫會”，後改為“洋畫研究 會”和“樂石社”（金石篆刻組織）後改為“寄社”。這些課外的藝術活動，大師都曾付出過不少精力。他為學生介紹外國“人體畫”和“日本正則洋畫講 義”，編寫《西洋美術史講義》。他熱情負責的教學精神，使許多頑皮的學生為之一變，開始愛好藝術了。

　　一九一五年，大師應南京高等師範之聘，任該校美術主任教席，他身兼兩 職，往來于甯杭之間，在大師從事藝術教育的七年間（一九一二年一九一八年），為我國早期藝術教育培養了不少人才。如音樂家劉質平、李鴻梁；古文 學家黃寄慈、蔡丐因；漫畫家豐子愷；國畫家潘天壽、沈本千等等。此七年 間，是大師投身于藝術教育成果最為豐碩、輝煌的時期，他創作的《春遊》、《送別》、《悲秋》、《傷春》、《晚鐘》、《西湖》、《落花》等數十首樂 歌，在大江南北流行，數十年久唱不衰。

　　然而，在藝術成果輝煌、如日中天之時，大師卻毅然摒棄了世俗，懷著 “肩荷南山（律宗）家業，作將盡綿力，誓舍此身而啟道之”的宏願。於一九 一八年八月十九日 在杭州虎跑寺正式披剃為僧。這一舉動，在俗人眼光中，怎能不感到震驚、嘆惜呢？但是，“出家乃大丈夫之道，豈世人可知”？在大師醇厚、博雅的藝術胸懷中，早已覺悟了人生的悲憫，契合了佛陀慈悲的本懷， 他的出家是與生俱來的“善根”發展的必然趨勢。如在黑暗中探見一盞明燈， 向著佛陀光明啟開了人生新的航程！

　　大師出家後，法名“演音”，號“弘一”。同年九月，在杭州西湖靈隱寺 受具足戒，自此，大師以振興佛教，弘揚南山律宗為己任。視名利如草芥，置個人利害於度外。雲水飄泊，萍蹤無定。掛單、弘法的寺院多達幾十上百處， 而從不把那個寺院看作個人私產，一旦離去了此緣便了，並聲明終身不作住 持、方丈。

五、大師的閩南緣

　　大師出家二十四年，在福建閩南弘法先後達十四年之久，最後圓寂於泉州 溫陵養老院的晚晴室。這段時間，無疑的是大師弘法利生重要時期。
　　一九二八年十月，大師首次到達閩南的廈門。在南安小雪峰度歲後，返回 廈門南普陀寺，寓居閩南佛學院共三個月。大師在此結識了性願、芝峰、大 醒、寄生諸法師。並坦然地建議佛陀學院“把英文和算術刪掉，佛教卻不可減 少，而且還得增加。就把騰出來的時間教佛學”。院方接此建設調整課程，學僧成績果然明顯提高。

　　一九三０年大師應性願、廣洽法師的熱情相邀，二下閩南，于南普陀寺水 陸圓滿後，暫居南普陀寺功德樓。以一紙《悲智訓》的墨寶，使閩南學生相習成誦，教學秩序亦逐漸恢復正常。

　　一九三二年十月大師三下閩南抵達廈門，最終定居閩南。這在給本妙法師 作的《般若經論解序》中說：“餘以宿緣，三游閩南，始於戊辰，次己巳，逮 及壬申十月，是為最後。”

　　閩南氣候宜人，生活安定，為大師弘法和著述提供了較為安定的外部環 境，且閩南的民風古樸，深為大師所讚歎。大師在閩南的法緣非常殊勝，在大師於一九三八年給圓淨居士的信中說：“今年在各地（泉、漳、廈、惠）講 經，法緣殊勝，昔所未有。”大師在閩南弘法不拘場所，隨緣而定。內容巨集 擴，日期緊湊，效果極佳而富於特色。所講之處，聞著無不歡欣鼓舞。如一九 三八年在泉州講《行願品》時，“聽眾甚多，党部青年乃至基督教皆甚歎贊。 同年四月，在寫信給 豐子愷 居士的信上說：“乃今歲正月至泉州後，法緣殊 勝，昔所未有，幾如江流奔騰，不可歇止。”

　　大師的佛學著述大多在閩南完成。一九三三年八月於泉州點校《南山鈔 記》完稿，此項工作，“詳閱圈點，並抄寫科文，改正之訛誤，迄今三年，始 獲首尾完竣。”

　　同年十一月於泉州開元寺作《南山道宣律祖弘傳佛教年譜》。一九三五年 春，於泉州承天寺完成了《藕益大師年譜》，一九三六年八月，閉關廈門鼓浪嶼日光岩別院，校錄《東瀛四分律行事鈔資持記通釋》完稿。一九三九年四月 一九四０年十月，大師于永春普濟寺校錄《四分律刪繁補闕行事鈔》上、中、 下三卷。大師的校閱工作極為辛苦，有時傾數月至數年之力。在他于惠安淨峰寺寫給廣洽法師的信中說：“每日標點研習《南山律》約六七個小時”。可見大師論述工作的緊張。大師編撰校注的大批律學著作中，《四分律比丘戒相表 記》和《南山律在家備覽備略》最為重要。此外大師尚有序、跋、題記、法事 行述等累累著述。

　　大師在閩南十四年中，極力推動促進閩南的僧教育，培養了大批的佛教人 才。一九三二年、一九三四年，大師兩次受常惺院長之請，幫助整頓閩南佛學院學風，並現身說法，教導青年學僧要“習勞、惜福、持戒、自尊”。後終因學僧紀律鬆弛，不受約束，而無從入手。因此，大師取《易經》“蒙以養正” 之義，創造佛教養正院于南普陀寺。

　　大師曾于一九三一年發願以弘律為己任，故十分地重視並樂於啟導僧人自 發組成學律組織。一九三三年大師應泉州開元寺住持轉物和尚之請，由廈到泉，集合學僧十余人，於開元寺創建南山律學苑。“學員除了聽律以外，並各 自閱讀圈點南山三大部，以作深入之研究”。

　　在閩南，大師之書法亦隨時日而精進，一改早年形較方扁，稍後略變修長 的作風。形成了一種淡無煙火氣的獨特風格。大師出家後，唯獨沒有放棄的是書法，他是把書法用來作為紹隆佛法與眾生廣結法緣媒介。並且把以字結緣看 作是一件很重要的大事，演講再忙，也要抽空寫字以廣結法緣。一九三八年四 月十八日，大師在泉州承天寺致 豐子愷 居士的信中說：“于泉州各地及惠安，演講甚忙，寫字極多，居泉不滿兩月，已逾千件”。同年 十二月十五日 ，大師在承天寺致慈航居士的信中說：“本擬掩關習靜數月，乃人事紛忙，意未如 願，到泉州後，已寫字五百件左右”。

　　大師漳州、晉江等地弘法時，大師也常以字廣結法緣。

　　大師在閩南弘法成功，為眾人所欽慕。更具有震撼人心的是他的道德品 行，嚴於律己，寬以待人的精神。他持戒謹嚴，淡泊無求，一雙破布鞋，一條舊毛巾，一領衲衣，補釘二百多處，青白相間，襤褸不堪，還視為珍物。素食 唯清水煮白菜，用鹽不用油。信徒供養香菇、豆腐之類，皆被謝絕，真正做到 一物不遺，一絲不棄。他手書門聯曰：“草藉不除，時覺眼前生意滿；庵門常 掩，勿忘世上苦人多。”

　　“念佛不忘救國，救國必須念佛”。是大師在一九三七年宣導的。當時日本侵華的氣焰囂張，大師居廈門萬石岩，自題居室為“殉教”室。並說：“為 護法故，不怕炮彈”。大師以為：“吾人吃的是中華之粟，所飲是溫陵之水。身為佛子，於此時不能共行國難于萬一，自揣不如一隻狗子”。後廈門遭日機 轟炸，彈片入室，大師泰然無懼，誠如他的一首詩雲：“亭亭一枝菊，高標矗 晚節。雲何色殷紅，殉教應流血”。大師的這種愛國愛教的精神，將永遠地值得人們學習與歌頌。

　　 一九四二年十月十三日 ，大師習書最後墨蹟“悲欣交集”四字，在徹悟止 境中圓寂于泉州溫陵養老院。享年六十三歲，法臘二十四。縱觀大師一生跌宕起伏，但大師始終以藝術家敏銳的感受力與深邃的洞察力，矢志不移，最後，讓我們牢牢地記住大師的諄諄教誨：“要發菩提心，即要發成佛之心，廣修一 切善行，利益一切眾生，具慈悲之心，植成佛之因，以後才能成佛。”